オットー クレンペラー　（1885−1973）


　クレンペラーという人は、まったくもって例えば私の敬愛するテンシュテットなどとは音楽的に正反対のタイプの人で、泰然自若とはこの人のためにある。テンシュテットは時に激しく自在に動く奔流のような音楽をした人だが、クレンペラーは頑固一徹、御影石の彫像のごとき音楽を残した。

　しかし、そんなふうにまったく正反対なのに、私はこの人の音楽より離れられない。

　それは、高名な評論家がこの指揮者のファンで、この人の音楽を「情熱の氷づけ」などと呼んで喜んでいることからも分かるのだが、クレンペラーもテンシュテットも、同じものを音楽の底辺にもっている。

　それは熱き情熱。炎。音楽に対する燃え盛る生命力。

　とにかくテンポ（速さ、きざみ）が動かない。動かないったら動かない。動かない、とは変動がない、という意味。SLの駆動輪のごとく、超ド級戦艦の波濤を突き破って進むさまのごとく、重厚にして一定。もちろん、早くなったり遅くなったりはする。しかし自由自在に音楽がうねる、踊る、などというのは、この人の指揮ではあり得ない。
　
　が、かといって、音楽が死んでいるのではない。7000年を生きる御神木のごとく巨大にして圧倒、まさに生命力に満ちあふれ、神々しくすらある。

　かと思うと、ときに容赦なくそれがウドの大木にもなる。気絶するぐらいつまらない演奏をする。
　
　その対比も人間くさくてなんとも良いではないか。
　
　もともと、60代ぐらいまでキビキビした刃物のような音楽をしていたが、病気やケガを繰り返すうちについに半身不随になり、言語も不明瞭で、テンポが遅く一定にならざるをえなくなった。

　それが若いときの鋭さと情熱をそのまま、まるで不動明王像の激しさと大きさに内在させたような結果を生み、古今無双の境地にたどりついてしまった。
　
　とにかく大きい。背もでかいが音楽がデカイ。そして激しい。優しい。厳しい。すべての曲目が、クレンペラーにかかると巨大な音のオブジェと化す。特にそれがドイツ音楽となると、曲によっては孤高の境地に達している。

　またある意味　「なんじゃこりゃッ！？」　という意味で孤高の境地に達しているものもある。

　私はそれもまた人間のもつ真実の姿であり、表裏の体現であり、音楽を通してそれを教えてくれるクレンペラーに感謝し、その音楽に感動する。
　
　そんなクレンペラーとはじめて会ったのは、なんというかやっぱりマーラーのCDだった。

　それはテンシュテットと同じなのだ。テンシュテットは正直、ずいぶんと後になって知ったのだが、私は　「指揮者としてのマーラーの弟子」（厳密には、弟子などというものではなく、何度かマーラーと出会って影響を受けた、というほどのもの。）という情報だけは早くからもっていて、ワルターやクレンペラーをよく集めていた。新しい人としてはバーンスタインがマーラーが得意、という情報をこれも情報だけはもっていて、とりあえずこの３人で全曲をそろえた記憶がある。
　
　マーラーはいまでこそ不滅の交響曲作家として不動の地位を築いているが、生前は指揮者として不動の地位を築いていた。かのウィーン国立歌劇場へ音楽総監督として10年もの長きに渡って君臨し、悪しき古き慣習に容赦なく鉄拳制裁を加えて改革に改革を重ね、カラヤンも真っ青の帝王ぶりだった。
　
　ところで、クレンペラーはどうもワルターを嫌っていたらしい。

　「ワルターは道徳家だが私はそうではない！」　と断言していた。そのニコニコした音楽すら嫌っていたという。

　ブルーノ・ワルターといえばヒューマニズムにあふれた温和な音楽をする指揮者というイメージが強いが、その実、かなり傲慢な性格で、マーラーの前ではヘコヘコし、従順だが、裏ではその強欲さでヒンシュクを買っていたという説もある。うそかまことか、マーラー未亡人アルマはワルターを　「貪欲な豚」　と呼んで軽蔑していたという。10番の草稿をワルターに見せなかったのは理由があった。マーラーの友人にして崇拝者の作曲家シェーンベルクも、ワルターを嫌っていたらしい。

　そもそも「ワルター（ヴァルター）」とは本名ではなく、ワーグナーのオペラの主人公からとった芸名であるというのが、じつは隠されたエピソードとして意味がある。

　私はそんなマーラーとワルターの関係をヒトラーとボルマンの関係に似ていると思った。
　
　クレンペラーはたぶんそんなワルターの裏表を知っていて、あんな毒を吐いたのだと思う。そういう毒気が、実にわたし好みなのはいうまでもない。演奏も毒だらけ。

　マーラーの演奏は、全集ではなく、撰集ということになっている。これはワルターもそうなのだが、昔の指揮者は、全集などというのはあまりに規模が大きすぎるのと、曲によっては好き嫌いも合って、ぜんぶは録音していない。全集はバーンスタインが最初。
　
　クレンペラーのマーラーは　２番、４番、７番、大地、９番の５曲しかなく、ブルックナーの４、５、６、７、８、９の６曲よりも少ない。なんと、マーラーの方が少ない。

　しかも、５番などは嫌いな理由まで延べている。曰く、３楽章が長すぎる、４楽章はサロンミュージックみたいだ、と、意外とたわいない。本心かどうかはしらないが……。

　１番などは論外だったことだろう。

　とはいえ、２番など好きな曲だったようで、私の知るかぎり８種も録音がある。そのうち６種がライヴ録音で、２番へ想いは相当なものがあったようだ。
　
　無理もない。

　クレンペラーがはじめてマーラーと出会ったのがこの２番の舞台裏バンドの練習指揮であったというから、その思い入れも理解できる。そのどれもがすばらしいもので、特にこの指揮者の60代のころより最晩年までの演奏の推移を１曲で確かめられるのは、たいへんに貴重なことだと思う。

　疾風怒濤の初期のものから、万里の長城がごとき悠久にして壮大、しかしまったく外連味の無い後期まで、２番交響曲の究極を聴ける。
　
　他の４、７、大地、９も無視できない重要なマーラー録音で、テンシュテットやバーンスタインとはスタイルがまるでちがうが、マーラーの神髄をつかんで離さない。
　
　７番などは古今の名演・奇演として名高い。百鬼夜行の大迫力。

　しかしその実、リズム処理、それへ支えられた対旋律、室内楽的アプローチ、など、楽譜の隅々まで光を当てた史上初の演奏でもあるだろう。

　４番も私は大好きで、特に３楽章がすばらしい。３楽章こそが疑似フィナーレで、４楽章はパロディフィナーレであると早々に看破した、４番の毒交響曲の真の姿を吐露している迫真の演奏だと思う。

　９番もワビサビの中に巨大なスケールが構えており、泰山か城郭のごとき。ウィーンフィルのものはそれでいて格調も高く、パッションも高い。しかし９番はスタジオ録音のART盤にトドメをさす。

　大地の歌は正規で２種類録音があるが、新旧共に情に流されず厭世観にあふれ、美をうたい、まことに評判の高いものとなっている。これもART盤をお勧めしたい。まさに月光の美しさ。国内盤の音質はスッポンのフンである。
　
　また、驚いたのはドヴォルザークの交響曲第９番「新世界より」だった。このド名曲を、なんと堂々と立派に演奏していることだろう。なんのてらいもへつらいもナイ。

　ときに通俗有名曲、などとも呼ばれる「新世界より」。なにがどう「通俗」なのか、私はこの呼び名が嫌いなのだが、クランペラーの演奏やクーベリックを聴いてまだ通俗とかいうやつがいたら、よくこの曲を分かってないのではないか、とさえ思えてくる。

　４楽章のシンバルが、サスペンダー・シンバルをキーボードマレットで絶妙に叩いており、まるで虚空の底より響いてくるような音楽的な寒さだ。

　シューマンの交響曲第１番「春」もよかった。シューマンなんて誰の指揮のナニを聴いてもサッパリだったが、この春はすばらしいと思った。同時に、第３番の「ライン」はまるで拷問（笑）のような演奏だった。

　モーツァルトも私はふだんはゼンゼン聴かないモーツァルト素人なのに、25番交響曲は至高の名演とわかってしまう。

　鳥肌ものです。
　
　メンデルスゾーンの真夏の夜の夢、ストラヴィンスキーの３楽章の交響曲、プルチネッラ組曲もよかった。なにより「ペトリューシュカ」はあらゆる「ペト」の中でも最高峰の演奏だ。シンフォニックかつ大胆かつ自在な表現は、これはもう、この地球上でただひとつのペトリューシュカだと思う。

　ヴァイルの管楽オケのための三文オペラよりの組曲である「小さな三文オペラ」なども珍しい。

　これはヴァントや朝比奈にもいえるが、ドイツ音楽の鬼みたいなイメージだが、意外とそうではないし、ドイツ以外のレパートリーがむしろなんともいえぬ味わいがある。もちろんドイツ・オーストリー系の演奏は古武術の師範級の孤高さだ。というか、もはやこの領域まで来たら一派を成した宗家だろう。
　
　また、私にとって最高に魂の底から共感するベートーヴェン交響曲指揮者でもある。

　その他にもザクザクと宝物がある。

　テンシュテットとちがい、非常に録音にめぐまれた指揮者だった。

　それもファンの裾野を広げているのではないだろうか。

　最初から興味がない分野（古典、協奏曲、歌劇等）などは特に集めていないが、それなりにクレンペラーの演奏は蒐集しています。

　あと参考までに。私のクレンペラーの交響曲のページ。

　（曲によってはCDが重複しています。作曲家はABC順です。ライヴ録音は曲名の後ろに Ｌ がついてます。数字は録音年代です。
　　また音源が同じですが盤のちがう場合もあります。その際に評価がちがうのは録音状態です。
　　評価は★＝死亡　★★＝ダメ　★★★＝普通　★★★★＝スゴイ　★★★★★＝超スゴイ　☆＝気絶　です。）

※注意：EMIのクレンペラーには同音源異盤がやたらとあります。金と時間の関係でさすがに全てを網羅するわけにはいきませんが、ダブっているもので、同じ音源なのに★の数がちがうのは、音質の関係によります。だいたい、EMIでは次の通りです。 グランドマスター盤＜海外盤＜国内旧盤＜ＡＲＴ盤　　他のレーベルも同様です。

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